在多元的文化时代，常绍彦作为当代画家的定位在于，做为后起之秀，他的艺术与前辈有着很大的不同，他的作品、形式、语言、笔墨、气韵无不焕发着浓郁的生命气息，显示出特有的感性生动的浪漫生命特征和现代意识、个性鲜明、幻想丰富、率性洒脱，与此同时，画家的作品明显地表现出在风格上向深层心理结构靠拢的特点，在意象与形式的创造上，努力寻找与生活相关联的恰切依凭，特别是作品中想像性书写给人留下深刻印象——在激情之中，饱蘸浓墨，似行云流水与酣畅淋漓的笔墨书写着顺入、逆出、左倾、右斜、重叠、穿插于回锋，创造者感性生动的生命形式，用以形成具有意象性的审美图示；就主体意向而言，他更善于用生命体验熔铸表现对象，把郁勃的生命意识灌注于对象，使对象获得生命意味。
从创作手法上看，我们可以把常绍彦的作品概括为“情绪性的书写与挥洒”，它不是把对象做抽象的构成组合，用理性思维笼罩对象，也不是拿对象做简单的感情寄托，抒发画家自我一时一地的感受，而是从对象的意和象中生发出生命的情绪与意念，进而达到交融，完成作品形式、笔墨、语言、气韵的内在建构。
画家的审美倾向和风神韵致就是从这种建构中浑然不觉中晕染开来的。
因此，常绍彦的作品以风格特征与审美魅力征服了欣赏者——清新、俊逸、飘然不群、不因循守旧，完全是自我情绪性抒发，婉如一泻千里的酣畅淋漓，表达了时代巨变的精神气息与没有束缚的心灵创造。
古人曰，“书为心迹”，常绍彦花鸟画艺术是他真挚心迹的流露，笔墨向流淌着生命气韵与情怀，这一点在他的语言风格中体现的最为充分，他的诗性感觉浸透在笔墨当中，他将生命形式融化在抒情的风格中，他的浪漫诗情体现着现代诗意与朴素平实的美学理想。
常绍彦在实际上是用艺术把内心最纯正、最纯净的部分，直接外化在作品的风格形式中。（作者徐恩存，著名美术评论家。）
