展览前言

纵览20世纪的中国美术史，关于传统与革新、继承与改良的思潮与论战纷起，中国画家不断地找寻国画未来的出路和方向，是镜鉴西方绘画还是继续叩问古老的中国画体系？时至今日，当代画家用作品交出了不同的答卷，当代画坛呈现出了百花齐放百家争鸣的局面。但无论如何有一点毋庸置疑，笔墨作为中国画的独有的表现形式，任何脱离了笔墨体系的作品无法称为中国画。
中国画中的笔墨有相对稳定的法则和规范，这些法则和规范的建立有助于画家进入这个有无比探索空间的艺术世界。但是笔墨系统的法则与规范，决不是要画家墨守成规，而是容许和鼓励他们有所探求和创新，须能“借古以开今”（石涛语）。纵观画史，自开新面而成大家者，必能穷究前贤血战古人，又能参合时代精神在艺术上自我演进。借古开今的出发点则是“开今”而“借古”，意是站在当下，在不断开拓、实验的同时，把历史作为参照、对话、挑战和超越的对象，构成延伸与超越的关系。
本次展览以“借古开今---当代中国画笔墨60家线上学术观摩展”为名，是为了将笔墨作为一个学术课题提出来，邀请当代名家展示他们的艺术风格和个性创造，以期引起学术界的关注，重新研究笔墨风格的意义和它的价值。相信参展的这60位个性笔墨风格鲜明的画家在笔墨上的各自探索成果和他们对这个问题的思考，不仅会对人们有启发和借鉴的作用，而且会把画界对笔墨风格的讨论引向深入。

组织机构
主办单位：时代丹青文化传媒
学术主持：王镛
学术顾问：赵成民
展标题字：杨晓阳

参展画家
参展画家排序：按照姓氏笔画排序
丁成坤 丁华雷 于航 王颖生 王生义 牛林森 邓顺成 刘二刚 刘宏伟 刘妍宏 刘文清 刘葵 刘永明 邢庆仁 江文湛 任惠中 孙正馨 杜滋龄 杜剑君 陈政明 陈永锵 陈忠南 陈日新 何曦 何炳辉 吴奇峰 李多木 张立柱 张德刚 张积成 张海龙 张淼 赵宁安 赵建成 林容生 周荣生 段兼善 郎军 贺荣敏 禹化兴 袁武 聂鸥 唐允明 唐玉玲 郭石夫 贾广健 徐宁 盖茂森 龚文桢 曹香滨 梁占岩 梁时民 崔晓东 崔子强 谢志高 董书涛 窦申清 樊洲 樊峰

张淼
参展画家

张淼：字三水， 1984 年 9 月出生，男，祖籍陕西省商洛市。现为中央文化干部管理学院中国水墨研究院院士、陕西省美术家协会会员，陕西省书画艺术研究院研究员、西安市中国画研究会花鸟艺委会副主任，长安青年美术家协会副主席，商州美术家协会副主席。

作品欣赏

砚边随笔——现代花鸟画创新的思考与实践（一）
张淼

中国花鸟画由宋、元、明、清发展到近现代，经历了上千年漫长的岁月，已经形成了非常完善的绘画体系。就花鸟画而言，创新仍然是当代画家研究的新课题。纵观中国美术史，在创新方面不乏其人，他们都能代表当时的绘画水平。对于现代花鸟画的发展来讲，主要还是研究创新的方法和理念。创新对于每个画家都是最大的挑战。石涛当年就提出过“笔墨当随时代”的口号，我非常推崇他的艺术思想。古人的经典作品我们必须要临摹和学习，但创新是必不可少的，这与画家的艺术修养有直接的关系。关于创新方面，要解决思维和意识的问题。

作为创作型的画家，目的就是要发现和揭示宇宙万物现有认知空间的许多物象问题。它与科学是同等重要的意识思想，只是发现问题的角度以及探索的领域不同而已。无论是研究有限空间还是无限空间，无论是画人物、花鸟还是山水，都存在时间和空间的突破。这就要求我们要加强自身的理论学习。毋庸质疑，佛学、道学和科学都可以帮助我们来提升这一领域的认知程度。现代绘画，强调中西结合，创作理念与手法多元化，对于色彩和空间的意象生发有很高的要求。意象的思维和抽象的理念，对创新起着至关重要的作用。中国绘画追求的是“道法自然、天人合一”的艺术境界，所描绘的物象要符合自然界的规律。

古人云：“读万卷书，行万里路”才能理解天地之大美。古今相通，行万里路可以开拓眼界增长见识，这是很重要的。通过对自然万物精微的观察，才可能有所顿悟。真正就是对物象的提炼与创造。“艺术源于生活，高于生活”。我们生活的空间即“三维空间”，高于三维空间就很难理解美的物象，不全是具象的，很多事物都是抽象和意象的。所以，我们要能感悟到物象的抽象美和意象美，绘画艺术了，譬如：四维、五维、六维空间等等，那些都是科学家、佛学家和宗教界研究的问题。作为画家必须要知道和学习相关知识，有助于提高艺术创作的思想高度。通过理论的学习和探究，在创作方面始终要“境界至上，有感而发。”这是当代画家应该具备的要素。艺术创作的目的，就在于不断的加强自身的修养，提炼对自然的感悟能力。在艺术的范畴里面，没有绝对的事物存在，它们是相对而言的。比如：对与错、好与坏、美与丑等等。经典的艺术作品是智慧的展现，是用心感悟出来的。所以，不必担心与古人不同，与今人各异。不论在什么时代，经典的作品其思想都是哲学性的，作品才具有永恒之美！

近代花鸟画已经发展到一个相对稳定的时期，作为现代花鸟画急需变革。无论是什么题材的创作，我们都需要空间的突破，在创作之前不要受三维空间和色彩对我们视觉的束缚。从微观当中感悟生命之奥妙，从宏观当中感悟宇宙之变幻。深入的去探索四维、五维空间的物象，提高学术前沿的创作，这对于现代花鸟创作有很大的帮助。

正所谓大象无形、大音稀声，这正是画家所需要的心境，也是佛法中所阐释的一花一草一世界的生命境界！关于物体的形象有很多种，譬如:具象的、意象的、抽象的、宏观的、微观的等等。不同的形象感受，主要取决于作者的思维感悟和审美取向，当代花鸟画作者大部分趋向为意象的思维方式。意象是一种感受型的物象，它呈现给观众的是中和之美。当代画家的艺术创作的先觉条件，就是要有感而发、境界至上，要使自己的思维从微观到宏观、从具象到抽象。打开视野，深悟人生与大自然。在花鸟画的创作形式上，追求现代意象构成，这是现代绘画中的视觉要素。

当代画家要在意象与抽象上寻找突破口，尤其在色彩方面，要努力借鉴欧洲印象派的作品，来丰富现代花鸟画的彩墨创作。在光学色彩中，重复的构成和色彩的有序渐变会产生不同的节奏和韵律感，所以现代绘画在光色的应用中有很大的发展空间。光与色对于现代绘画有很大的帮助和提升作用。在此基础上，借鉴西方绘画及版画和摄影艺术的表现手法已成为一种新的理念。就色彩而言，使用复合色，注重冷暖对比变化和讲究色调的色彩变幻，尤其是印象派绘画对于光色的表现，已经成为当代许多画家借鉴学习的重要手法。