伴随着中国在20世纪90年代进入WTO，中国的城市开始了极具规模的都市化发展，尤其是在沿海长江三角洲、珠江三角洲以及环渤海地区的建设，和以北京、上海、深圳等重要城市为代表的国际现代化都市日渐成形。各地方政府大力进行城市的改造和建设，城市化随之带来的都市化问题也越来越多。中国的城市化进程并没有像西方现代化国家的城市发展得那样自然与自足，以一开始就有的“赶超”冲动与“跨越式发展”情结，最终导致了人类对于自然生存条件的漠视，盲目地扩大城市的规划，违规占地圈地，造成了自然山海的大幅减少，对于生态保护和文物保护也是弃之不顾，城市的可持续性发展严重地受到影响。

                                               《中国地产梦No;4》陆军　　

作为生活和工作在这样的都市中的一员，陆军是一个敏感的都市艺术家，自1992年起生活在珠海的他，深刻地经历和体验了整个城市的超速都市化建设和房地产业的迅猛发展。珠海随着城市化建设，都市化进程，地产热炒的时期也随之到来，房价不断攀升，期望“安居乐业”成为每个生活在这个都市里的人的梦想。对这些问题的思考，都激发了陆军创作《中国地产梦》这个系列作品的灵感。

                                                   《中国地产梦No;6》陆军　
陆军的作品，正展示了都市人的问题与梦想。作者利用数码摄影所拍摄的钢筋铁骨，高楼大厦，珠海日趋减少的、特有的亚热带树木，以及都市间繁忙穿梭的疏落人群，都是他对现实世界的真实反映。与此同时，我们又忍不住被陆军作品中那奇幻的水墨山水绘画所吸引，描绘的高山奇石，瀑布流水，笔墨间淋漓洒脱，丰润自然，温纯有力。让观者仿佛置身于中国传统文人绘画的玄妙意境之中。这个世界里的一切，如同海市蜃楼般那么真实，却又异常遥远。

                                                    《中国地产梦No;7》陆军
将摄影与绘画同时巧妙的融合在陆军构架的艺术世界中，是他全新的探索和表达方式。摄影和绘画，就如同这个世界的两位主人，分别要各自上演不同的角色，述说不同的故事，貌似矛盾冲突，实则和谐默契，不可分割。摄影部分，陆军极富创造性的采用宣纸打印，运用翻拍、数码摄影等现代的技术所完成。绘画部分，陆军亲笔描绘了水墨山水，带有中国传统文人绘画的意味，讲求构图和笔墨韵味。构图上，陆军将南宋文人画“马一角、夏半边”式的留白式构图极大发挥，不是全部都画，而是留有空白，让人产生丰富的联想，以少胜多，以奇制胜，探索了绘画中抽象笔墨和形象空间之间有与无的关系，体现出陆军对于中国传统绘画的灵性秉赋和深刻解读。但是又不局限于传统，陆军使用彩墨来表现，使水墨黑白之间流露着奇幻色彩，颜色之间自然流淌，变化丰富，自然地呼应着摄影部分的真实场景。摄影的楼盘、树木和人群，又通过电脑剪切合成，与绘画的高山流水、草木岩石等元素结合在一起，将真实和虚幻的世界完美而又矛盾地并置在观者的眼前。这种并置，结合了多重元素，将两种介质混合自如的运用，并置着摄影与绘画，科技与笔墨，城市与山水。让观者游离在真实与虚幻，三维与二维，古代与当代，物质与精神，现实与梦想的奇幻境界之中。也让观者感受到存在的矛盾，都市建筑与自然环境的对抗，钢筋铁骨与山石树木的对抗，数码科技与传统绘画的对抗。“它是摄影而非传统摄影，是水墨而非传统水墨，是概念而非概念之概念，是中国而非传统中国，人类的世界大同的理想似乎正在科技现代化和经济全球化进程中日趋接近，这种逼近也激发了不同的文化所产生的冲突。”陆军的精妙阐释，正是他通过作品表达的感受和引发观者所要思考的。

                                                      《中国地产梦No;8》陆军

陆军在作品中运用的将摄影和绘画并置结合的创作手法，也是一种图像与绘画之间的拼贴关系。早在20世纪五、六十年代，英国波普艺术大师理查德•汉密尔顿就使用司空见惯的街头杂志和招贴，现成的图像拼贴成他的艺术作品。汉密尔顿是用图像完全的消解绘画，消解现代主义，使人们不去追究这是否为艺术，而是直接进入作品的情境。观者对图像的识别就如同对日常生活里广告的识别，也就是对自身生活方式的直观。陆军的作品中使用的摄影图像，用通俗化的方式直接表现物质生活，便于观者感受和理解，是汉密尔顿艺术通俗化精神的延续。但是，另一方面，陆军又使用绘画的表现，并没有完全消解绘画的可能性，而是宣扬笔墨之美，比图像更加有说服力的表现自然山水的意韵，让观者感受到绘画的生动性和艺术家进行的美的升华。正如贡布里希所说：“艺术本身成了革新者探究现实的手段，它不能只是与使他按已知的绘画方式看母体的心理定向作斗争，还必须积极地——却是批判的——尝试他的译解，到处变化着看是否有没能达到的更好的匹配。” 陆军将现代与传统巧妙的拼贴结合，是当代艺术形式和媒介的丰富化和多元化的体现，摄影和绘画并置，多种技法和媒介的灵活融会，目的都是为了更充分的表达他的艺术观念。

                                                《中国地产梦No;16》陆军

陆军观察着他生活的城市里日趋都市化的变化，一幢幢的高楼拔地而起，抢占着自然的山海之景，千百万年不可复制的自然世界在人类的视线里逐渐消失，被人类无尽的欲望无情的、粗暴的，且不留余地的侵占着。人们在喧闹冰冷的都市中，渴望着拥有各自憩息的生存家园，同时却又在不知不觉间，破坏和毁灭掉另一个永远难以复原的自然家园。陆军深刻地批判着为了物欲功利，不顾一切占有和毁灭自然环境的行径。同时他又抱有希望和梦想，画面中那“天人合一”的境界，是当代中国人，难以抗拒以西方文化为代表的现代科技和无法改变中国传统文化根基的矛盾融合，表现出人们对于古代哲人所提倡的人与自然和谐相处共生关系的希望与梦想。陆军以他创造的楼盘图像和水墨自然，进行幽默且荒诞的拼贴组合，讽刺和批判中国现代都市人的地产梦，画面中的人们虚空踏步，再也走不进淋漓酣畅的自然家园，而那栋栋高楼，就如同海市蜃楼一样，成为永远的虚构的天堂。

                                                  《中国地产梦No;19》陆军

                                   《 中国地产梦No21》陆军