展览前言
纵览20世纪的中国美术史，关于传统与革新、继承与改良的思潮与论战纷起，中国画家不断地找寻国画未来的出路和方向，是镜鉴西方绘画还是继续叩问古老的中国画体系？时至今日，当代画家用作品交出了不同的答卷，当代画坛呈现出了百花齐放百家争鸣的局面。但无论如何有一点毋庸置疑，笔墨作为中国画的独有的表现形式，任何脱离了笔墨体系的作品无法称为中国画。
中国画中的笔墨有相对稳定的法则和规范，这些法则和规范的建立有助于画家进入这个有无比探索空间的艺术世界。但是笔墨系统的法则与规范，决不是要画家墨守成规，而是容许和鼓励他们有所探求和创新，须能“借古以开今”（石涛语）。纵观画史，自开新面而成大家者，必能穷究前贤血战古人，又能参合时代精神在艺术上自我演进。借古开今的出发点则是“开今”而“借古”，意是站在当下，在不断开拓、实验的同时，把历史作为参照、对话、挑战和超越的对象，构成延伸与超越的关系。
本次展览以“借古开今---当代中国画笔墨60家线上学术观摩展”为名，是为了将笔墨作为一个学术课题提出来，邀请当代名家展示他们的艺术风格和个性创造，以期引起学术界的关注，重新研究笔墨风格的意义和它的价值。相信参展的这60位个性笔墨风格鲜明的画家在笔墨上的各自探索成果和他们对这个问题的思考，不仅会对人们有启发和借鉴的作用，而且会把画界对笔墨风格的讨论引向深入。
组织机构
主办单位：时代丹青文化传媒
学术主持：王镛
学术顾问：赵成民
展标题字：杨晓阳
参展画家
参展画家排序：按照姓氏笔画排序
丁观加 于文江 于湘华 王孟奇 王天胜 王晓辉 王培东 王双凤 牛维平 白金尧 华奎 孙学平 刘军 刘新春 杜大恺 杜未 吴桐森 李魁正 李延声 赵贵德 赵绪成 杨金星 杨允澄 杨俭朴 杨谷标 杨中华 张复兴 张培成 张冬青 张利涛 张增丽 张建中 陈仕彬 陈增胜 陈洪丽贞 陈乐 陈瑞麟 林任菁 林伟 林校伟 林汉国 南海岩 浔陌 姚思敏 聂干因 高卉民 高杰 徐子清 徐鸣远 唐晓红 常绍彦 萧海春 黄少华 章志远 章震宇 董小明 董继宁 蒋明君 韩书力 蔡超
高杰
参展画家
高杰，1955年生于天津，1977年毕业于天津美术学院中国画系，1982年回天津美院国画系进修一年，2005年结业于中国艺术研究院。研究生院“硕士课程美术学研究班及中国艺术研究院中国画高级访问学者班”。现为天津工艺美院中国画系教授，国家一级美术师。2012年应邀为中南海创作大型山水画《群峰沐朝阳》。
作品欣赏
腕底江山意象新，茫茫丘壑有诗魂
——记著名山水画家高杰
最近，在祖国首都北京，天津山水画家高杰先生引起了当今画界的一直关注，好评如潮。《中国画典》、《岁月有痕》、《艺术与繁荣》、《中国大画家》、《中国画》、《国画家》、《艺术收藏》、《鉴赏收藏》、《华夏典藏》、《中国艺术经典收藏》等中国书画界著名刊物，以及“中国网”、“人民艺术网”、“光明网”、“华夏艺术网”、“北京美术网”等媒体都连连刊载文章，推介高杰先生的山水画作品。
高杰先生是我的良师也是益友，他做人谨慎，待人谦恭，从不张扬，低调处世，凡是都让人三分，但对山水绘画则暗下苦功。四十年磨剑，靠自己勤奋努力，闯出了自己的中国画艺术的新天地。高杰先生现为天津工艺美院国画系教授、国家一级美术师。1955年出生，1977年毕业于天津美术学院，在校期间得益于孙奇峰先生、王颂余先生、白庚延先生、杨德树先生等多位恩师的精心指教，受益匪浅。后又得到了著名山水画家孙克刚先生、赵松涛先生，大写意画家梁琦先生的多方指教，眼界大有提高。2003年至2005年就读于中国艺术研究院研究生院美术学研究生课程班及中国画访问学者班。
高杰先生自幼喜爱绘画艺术，中国画大师黄宾虹、齐白石、徐悲鸿、傅抱石、李可染等自小就是他心中的偶像。“我要做一个有出息的画家”是他孩童时代立下的誓言。靠着对中国画事业如痴如醉般的挚爱，靠着“悬梁刺股，闻鸡作画”的坚持和韧劲考入了天津美术学院，在77届毕业生里，高杰先生是年龄最小的“小弟弟”。在同届及后来毕业生中，已经出现了何家英、刘浩等享誉画坛的当代著名画家。高杰先生则当仁不让，奋力拼搏，多方求教，努力创作，在中国山水画的领域创造与实践，形成自己山水画的艺术风格和艺术特色。
壮观雄浑、磅礴大气是高杰先生山水画的显著特点。纵观高杰先生山水画作品，我们能够感受到大山的巍峨，大山的力量，大山的宏伟，大山的胸怀，大山的品德。“骨法”又作“骨气”，是中国画的专用术语，是指作为画中形象的骨干笔力。画家在传移摹写现实形象中，一定要给与所摹形象以某种意义，要将自己的感情即对某种物象而产生的感情直接从所摹形象中表达出来，高杰先生正是用一种对祖国河山的挚爱情感和满腔豪情加之对山水画本体的深刻理解和全面修养，才使得自己笔下的山川，风骨凛然，雄伟俊逸，一波三折，力透纸背，流畅如行云，凝重如古藤盘曲，轻松如闲庭信步，自由如鱼得水。《太行颂》、《悟道图》等作品，或俊秀、或苍茫、或飘逸、或浑然，但都画出了大山的气势，大山的神采，大山的灵魂。达到了抒发心胸，出神入化，气韵生动，一片神行的艺术境界。
留白灵动，变化无穷是高杰先生山水画作品的另一个显著特点。作为山水画艺术的高手，即擅长画山，更擅长画水。水蒸腾物色，水无形无色，而绘画恰恰是视觉艺术。通过留白来表现大千世界中水之万象。如何画好水？高杰先生下了异于常人的苦功。他认为，水，因动而灵、因动而势、因流而畅。灵则有神，势则气通，暢则韵致无穷。神灵气行，情致自生，连绵相传，势脉贯通，气韵自然生动。高杰的《黄河之水天上来》、《碧海惊涛》画的都是水势。整个画面，瀑布飞溅波澜汹涌，飞扬升腾气势雄伟。高杰正是用虚中含实，实中有虚，阴阳相济的中华传统辩证理念，以缥缈混沌的皴法，画出了瀑布的汹涌澎湃和万马奔腾的雄浑之势。把中国画技法的虚与实，气与韵处理得恰到好处，如无画水则情溢于水的真性情，是很难达到神往无穷之艺术境界的。
皴法多样，神韵贯通是高杰先生山水画技法的突出特色。中国山水画有着两千多年的文化传承，画山水讲究皴法，皴法不娴熟画不出大山的气势和神韵。高杰先生在文化上继承了先人优秀传统的基因，凭着自己的勤奋和悟性，闯出了自己绘画技法的新天地。高杰先生的山水画皴法很难明确的归为哪一类。他的山水画主体构成既有披麻皴、解锁皴又有牛毛皴、斧劈皴、折带皴、乱柴皴、雨点皴等。更多的却是这些皴法的变化和融合。他的《家在杨柳岸畔》、《溪山消夏图》、《童年的记忆》、《太行秋韵》、《高原风情》、《悟道图》等作品，即可看到高杰先生山水画皴法的娴熟，也能看出他在山水画皴法上的融合与创新。高杰先生的山水画用力均衡如锥划沙，使人观后感到山与水都在动静之中，予观者以生机沛然的艺术享受。
巧用染法，色彩明快是高杰先生山水画艺术特色的另一亮点。他的山水画作品《两只蝴蝶》、《道法自然》、《清幽》和《高原格桑花》，都是用的不同的染法。以浓、淡、干、湿、凝、渍的变化，积染而不死板，淋漓而不臃肿，画出了中国画传统的“笔情墨趣”。高杰先生在山水画创作中努力追求的是苍茫厚重中不失灵动，轻灵缥缈间又不失厚重，色彩斑斓而不失传统底蕴。因此给人以赏心悦目，清新明快，大气厚重的欣赏欢娱。
高杰先生对自己在中国画之山水画绘画艺术上取得的成绩从不满足，他总是感到自己还年轻，艺术之路永无止境。他还要领悟，还要继续攀登。他认为先贤讲的“学无止境”是人生致理，只有当自己积累到一定程度才能领悟更高一层的画道。艺术的终极对决拼的不是技巧而是全方位的修养。不断的学习充电，远师古人，近师造化，是先生一直遵循的学习途径。拿起画具背起行囊，是他必修的课程。
南海之滨、雪域高原、巍巍太行、蒙古草原、黄土高坡等都留下了先生寻心悟道的足迹。用自己的第一手素材创作了大量的有异于他人的山水画作品。他常讲：在学习上要走两条线，纵向上要与历代的先贤对话请教、学习。横向上要在近现代的大家身上汲取营养壮大自己。因此业内及学术界人士普遍认为雄浑厚重，磅礴大气而又不失婉转，是高杰先生山水画的显著特点。他画的山崇高、巍峨、宏伟、雄强、坚韧、包容。他画的水致清、致静、致柔、致美、浩淼、壮阔、澎湃。这样自然流畅的艺术效果，是非修养全面的画家难以达到的高度。
高杰先生的作品曾获：“香港回归一周年全国书画展”银奖、“纪念长征胜利70周年全国书画大展”金奖、新世纪中国山水画百家、优秀人民艺术家称号，作品《万仙山》参加全国工笔画大展后被中国美术馆收藏，2012年应邀为中南海创作大幅山水画作品《群峰沐朝阳》，并有大量作品被国内外多家美术馆及私人机构收藏。学术论文在《书画家》、《国画家》、《中国画》、《中国画典》、《中国大画家》等多家大型学术刊物上被发表。
天津美院著名史论学者、教授、艺术批评家，何延喆先生看过高杰的山水画作品后非常激动，即兴赋诗两首给予了高度评价。
一、腕底江山意象新，茫茫丘壑有诗魂。
融融行迹苍苍骨，造化钟神势吞吐。
二、万象峥嵘气浑沦，南风北韵汇一身。
停云舒卷惊涛怒，芳草斜晖禅悦心。
一鸣
