真正懂紫砂的人，观赏之时便如看书画一样，不可毫涉粗浮之气。

陈顺娣的紫砂作品既有雍容素骨之感，亦有古制新意，建立传统基础之上的器韵有破立之道，又不徒取雕绘文饰，以悦俗眼，滥制俗器。

 

渔翁壶

 

六方石瓢壶

 

一帆风顺壶

 

香炉竹壶

 

八面玲珑壶

如此，看她的作品有逸趣之美，简约却不失法度。

三十多年的抟砂制壶，陈顺娣无疑是隐于闹市之中的，车马喧嚣，人境鼎沸又如何，她却躲进小楼成一统。她安静地制壶，在丛花孤竹之中觅取线条的气度，在林壑溪谷之间发现自然格调。

 

她是从容的紫砂艺者。

这种从容来自于她对艺术的虔诚，来自于她对生活心存美好，不矫揉做作去构建所谓的“创新”造型，也不违背紫砂的器韵而去夸张塑造一个雅俗皆恶的“前卫”。她摒弃声色，而去追寻紫砂最根本的创作语言。

 

但，这并不表明她局限于传统，甚至被所谓的“尊重传统”所束缚。她的作品新意既有基于紫砂的经典，亦在紫砂之外寄慷慨，以其真韵、真才、真情融于壶中。如她的《渔翁壶》，似再绘“孤舟蓑笠翁”之画境，泛舟江上之老翁隐于斗笠之下，以垂钓之姿勾勒出壶体造型，如明袁宏道所言：故幽人韵士，得以乘间而踞为一日之有。此壶如处不争之地，濯缨流水不为名利所绊，故能悠然自得而为快事。又如《陶木井栏》，分别在壶嘴、壶钮、壶把三处以紫砂绞泥装饰手法塑造出木之纹理，与传统的井栏器形成不同的格韵，在表现手法上是大胆的。

 

运用之妙，存乎一心。陈顺娣师从中国工艺美术大师葛军先生，后又得到师公吕尧臣的指点，其兼收并蓄，转益多师，使得她的作品呈现出不同韵致，在她创办“宝鑫源陶艺馆”后，更是在紫砂艺术上精神照应。

 

古人“文以言志”，陈顺娣则是借作品来抒发个性与情感，通过创作与作品进行对话，以适志自娱的方式做一个淡然洒脱的紫砂艺人。“诗书之泽，衣冠之望，非积之不可”，陈顺娣紫砂作品的文化底蕴积累，也绝非一日之功。观其作品妙理清趣，隐逸高致，是令人沉醉的。